被真人秀分流、受“短”网剧冲击，回暖的现实题材如何“上位”

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去年，电视连续剧《以人的名义》和《我的前半生》大受欢迎，这使得近年来越来越低调的现实主义作品重新赢得了市场的青睐。回归的经典、回归的创作法则和回归的现实主义被反复提及，2018年被视为现实主义回归之年。

然而，爆炸往往是不可避免的，现实主义主题是许多主题中最难的。现实主义作品如何避免被贴上伪现实主义的标签？在真人秀和网络剧的冲击下，传统电视剧的出路在哪里？

昨天(6月13日)在第24届上海电视节现实主义电视剧创作与创新论坛上，几位现实主义作品如《永别了》、《中国式关系》、《爱先生》、《归来》等的编剧、导演和演员代表齐聚一堂，畅谈他们的观点和困惑。

现实主义的主题不应该在热身的时候蜂拥而至

很少有作品喜欢现实主义主题，导演很困惑，演员更困惑，我们的立场更被动。在一个阶段，我们经历了电视剧十多年的发展。2003年毕业后，我们正好赶上了许多好机会和好主题。突然间，几年来没有这样的剧本了，但是我真的很想去演，但是没有，或者觉得有些不对劲。从业者和观众之间的信任关系消失了。我们认为观众不喜欢看这种戏剧，所以没有拍摄。主演过许多现实主义电视剧的演员尹涛的自白，可能表达了许多从业者的心声，也证实了现实主义主题正在从一个侧面逐渐升温的事实。

“鸡毛飞向天空”豆瓣得分8.2分(豆瓣/地图)

自去年以来，除了脍炙人口的电视剧《以人的名义》和《我的前半生》之外，还出现了许多优秀的现实主义作品，如《鸡毛飞向天堂》、《充满四合院的感觉》、《白鹿原》和《出生在一个光明的日子》。现实主义主题的复兴为创作者和演员提供了更多的机会。

然而，何晴作为《小别》和《买房子的夫妇》的编剧，也尖锐地指出:现在有复苏，但真正触及老百姓痛点的作品不多(603883，诊断股)，这也需要大家的努力。她认为解决问题的方法在于高度的认同。

导演《中国式关系》的柳岩认为，虽然真正的题材很热门，但我们不能盲目跟风。当我们提倡现实主义主题时，我们必须思考什么样的现实主义主题是我们可以长期做的事情，研究并拿出来给大家欣赏，而不是蜂拥而至。

此外，在各种优秀的现实主义作品的背后，还有一些悬浮在生活中、披着现实主义外衣的伪现实主义作品。这主要取决于人物。所有的角色都只在地平线上五分之一的地方，还有五分之四的地方观众看不到冰山。五分之一的角色有良好的信心和真实性，然后五分之四，包括角色，职业，他的父母，角色如何发展，他的传记，童年，爱情，包括编剧，导演和演员给这个角色的感觉，并让他告诉时代。何晴说道。

《归来》的导演刘江认为，停播剧或奇幻剧也需要冰山和逻辑。在任何学说中，我们都应该注意逻辑、情感逻辑和动机。其中一些还反映了生活的本质，即变形，但虚拟，这也是一个想象的职业，公司等，也反映了生活中的基本问题。

《归来》一个月累计播出量达76亿次(骨花数据/地图)

在真人秀和网络戏剧的夹缝中，电视剧会走向何方

十多年前，电视剧是最重要的大众娱乐形式之一。晚上八点准时看电视连续剧也是90后的童年记忆。现在，成长起来的年轻一代可能更习惯于在劳累了一天后打开电脑或ipad，开始看减压电视剧或综艺节目。

这个受欢迎的真人秀节目让常年担任电视剧编剧的李姣产生了强烈的危机感。我经常问自己最近看了什么，90后和00后喜欢看什么电视剧。有一个综合的答案让我很郁闷。他们现在看的真人秀比电视剧还多。在研究了原因之后，李姣认为一些真人秀节目是在用电视剧的概念来做戏剧。从人物设置到情感线，爱情线，到转折和结束，到中间人物高潮的逆转，完全有一个戏剧性的规律，就像电视剧一样。

正如著名戏剧评论家李兴文所言:电视剧需要一条长长的逻辑链来完成故事，综艺节目只能让每个人瞬间进入一个小而幸运而悲伤的场景，并取得胜利。

相比属于不同创作类别的真人秀节目，网络电视剧对传统电视剧的威胁性影响更加明显。与各大电视台的焦虑不同，传统电视剧创作者更渴望尝试这个新领域。

网络电视剧大有可为，我特别想尽快投身其中。电视剧创作者有一个困难，那就是电视剧太长，不可能说一年可以创作30集或40集电视剧来保证所有的剧集都是美的。在我看来，这绝对是一项不可能的任务。然而，在线戏剧是不同的。网剧变得越来越灵活。三季每集有12集，一季12集太强大了。对于作家和导演来说，它们首先是宽松的。沈燕说。

李姣，一年到头都是电视剧的编剧，一直想尝试网络电视剧，但是还没有机会。我从来没有做过网络剧。很多年前，我对网络电视剧表现出极大的兴趣，但是没有一个平台能让我感兴趣。我们都是传统的编剧。我们的一些电视剧很好，很先进，但是它们的形式是不能被伴随的，而互联网可以提供被伴随的可能性。

柳岩认为短剧对创作者有利，但长剧仍然有观众。作为工匠，从业者喜欢拍摄短片，这样更集中、更精致，但是会带来很多问题。现在它带来了观众分化的问题，许多人愿意长时间观看。