“界画的绘画方法与科学有着千丝万缕的联系”

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资料来源:解放日报

《清明上河图》生动地表现了北宋开封的城市生活图，也体现了《界画》的技法。 界画是中国古代流传下来的绘画中重要而被忽视的门类，通过《清明上河图》，让我们重新认识界画吧。

——中国文艺评论自媒体

张择端《清明上河图》(宋)

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翰林张择端，在界画工作

《清明上河图》描绘了北宋开封城市生活的百态，为现代研究古代，特别是北宋时期的政治、经济、文化、建筑等各个方面提供了非常翔实、生动的资料，因此这部作品的介绍大多被称为“风俗画”。 除了描写许多人物的活动外，画家张择端还把画面要点放在了房子、桥梁、车船上。

在这幅画卷的后面，有许多子孙的题跋，张择端说他擅长《界画》。 其中金代的张着说:“翰林张择端、字正道、东武人也。 年幼读书，到京师游学，后来学习绘画。 本工在其界画中，尤以舟车市桥郭径为好，不要持家数数。 根据向氏《评论图画记》云《西湖争标图》《清明上河图》选神品，藏者适合宝之。 大丙午清明的第二天，燕山张萩跋。 ”。 由此可见，张择端字正道是东武(今山东诸城)人，年轻时经常看书，来开封，后来画画。 我不认为他在这方面有天赋。 很快跳出界画界有名的大头，特别善于画船、车、桥等，后来进入宋徽宗的画院。

张择端《清明上河图》局部

顾恺之的吴道子都是界画大师

“界画”是什么？ 简单来说，有两个优点。 一是首要表现对象以建筑为主，包括车船等。 二是使用特定的工具——边界尺。 鲁迅先生说:“人物不使用器械，但有屋宇等，使用器械。 我看到界尺和半圆木棒，把它靠在毛笔上，牢牢握住，被界尺拉着，弯了，没了粗细，这幅图被称为界画。 ”。

界画的历史非常悠久，最初以建筑工程图纸一样的样式出现。 战国时期有“齐王起九重台、召敬君图之”的记载。 汉代有《汉麟阁图》、《甘泉宫图》。 南北朝时，许多画家参与了佛教建筑的设计绘画。 早期界画作为建筑工程图纸的使用，从整体布局到榫卯结构都不能有错误，所以必须非常慎重。

自汉魏六朝以来，就有擅长画画的画家，比如六朝。 例如，六朝的陆探微和顾怠之是这方面的高手，他们逐渐提高和丰富了界画的一点技法。 唐代的“绘圣”吴道子能画“直尺而不是假界”，能徒手画画。 由于这些大画家的存在，界画的艺术性逐渐加强，摆脱了建筑工程图纸的原始形态，成为具有独立审美价值的艺术作品。

晚唐至宋元期间，是界画迅速发展的黄金阶段。 界画几乎摆脱了人物画背景和山水画装饰的不自然地位，成为独立的画科，通常以楼阁为主体，以山水为背景，以人物舟车为装饰。 并且时期的艺术典籍，例如北宋刘道醇的《五代名画补遗》中专门设有“屋木户”，《宣和画谱》中设有“宫室”的门，“舟车”附属于此，同时，唐尹继昭、五代胡翼、五代胡翼

到了元代，书画典籍中正式出现了“界画”的称呼。 盛焕明《图画考》中记载:“现在的画家多使用直尺，很快就画出边界分成斗争样。” 另外，在汤垢的《古今画鉴》中有“画有十三科，开始山水，界画为基础”。

(元)夏永《岳阳楼图》北京故宫博物院藏

(清)袁江《观潮图》北京故宫博物院藏

从虹桥到普庆桥

“清明上河图”的画面沿开封展开，张择端详细描绘了河流的各种船只:装满货物，吃水深，有些已经卸货，所以吃水浅。 船窗，烹饪的地方，甚至船边的铆钉，都画得非常仔细。

张择端《清明上河图》局部

郭忠恕绘制的《雪双江行图》也是有名的边界画，《圣朝名画评》评价他的边界画为“一时之绝”。 郭忠恕在这幅画上了大雪天空中的两艘船。 与《清明上河图》的船相比，两者的表现方法非常接近，但在画面上，《清明上河图》更胜一筹。 一是《清明上河图》叙事结构宏大，画面多为不同类型的船只，立场也不同，吸引观众的细节不断增加。 二是从技法层面看，《薛霍江行图》线条比较统一，四平八稳，但《清明上河图》的船线不仅力量连绵，其中轻重缓急粗细变化较多，并不特别明显，但使画面更生动

郭忠恕《薛霍江行图》(宋)

在《清明上河图》中，横跨开封水两岸的木造虹桥是全画的“画眼”，不仅代表了当时开封城的繁华，也代表了我国古桥梁建筑史上的辉煌顶点。 《东京梦华录》云:“从东水门的外七里说起虹桥，那座桥上没有柱子，都是用巨大的木头虚架，装饰着丹艳，就像彩虹一样。 ”。 没有桥墩的虹桥当时开封是真实存在的，为了保障运河运输，便利大型船只的往来，北宋官员陈希亮发明了这种建设风格的桥。 开封的虹桥与河北的安济桥(赵州桥)、泉州的万安桥、梅州的广济桥齐名于世。 很遗憾，赵州桥、万安桥、广济桥至今还在，但不巧这座虹桥已经消失了。 《清明上河图》上准确描绘了虹桥，1999年，根据这幅画和其他历史记录，桥梁专家在上海青浦的金泽古镇建造了一座原样恢复的虹桥。 被称为普庆桥。

除了《清明上河图》之外，张择端还绘制了着名的界画“西湖争标图”。 天津博物馆收藏了本名为“龙舟图”的作品，但在画面一角发现了“张择端呈上”的文字，根据文献考证，推测该作品可能是张择端的“西湖争标图”。 但是，由于画风与《清明上河图》不同，推测是南宋人的摹本。

张择端(项)《金明池争标图》天津博物馆藏

这幅画中的西湖不是杭州的西湖，而是当时开封城北的金明池，原本用来训练水军，后来逐渐发展成皇家水上娱乐的地方。 《西湖争标图》描绘的是清明节皇室在宫廷御苑金明池召开的龙舟大会。 《清明上河图》描绘的是北宋开封市内的百姓生活，两幅图相互关联，分别完美地反映了三月宫外和宫内的民俗场景。 与“西湖争标图”相似的作品有元代王振鹏的《龙池竞渡图》和《龙舟优胜图》，这两幅画都是界画。

科学技术迅速发展的见证

境界画自古以来随着中国画的诞生而出现，最初作为人物画背景和建筑工程图纸相似的样式出现在世人面前。 并且，作为中国绘画科目龙头山水画和底层境界画，联系逐渐紧密，山水随境界画而变得完整，境界画依赖山水而成立，两者的相互结合形成了一点独特的绘画形态。

历史上许多画家以山水和人物闻名，但他们的界画其实也画得很好。 例如“南宋四大家”的马远和刘松年。 元代着名的界画大师有李容瑾、夏永等。 明代园林和纪行图不少，但实际上在某种程度上也可以纳入界线画的范围。

界画描绘的对象大部分是建筑、车、船、桥梁甚至一点点的机械装置，界画的方法与科学有着千丝万缕的联系。 在《宣和画谱》中，晚唐界画名家尹继昭说:“隐算学者的乘法就在其间。” 意思是画边界画需要数学的基础。 宋元时期，中国的科学技术得到了很大的快速发展，但界画也在这一阶段迅速发展到了新的高度。 特别是在元代，许多画家本身就是科学家，他们以科学的精神对待艺术，在两者之间寻找平衡点。 比如任仁发是水利专家，何澄是建筑专家，郭守敬是天文学家，赵衷、王志桢、明初王鞋是医学专家。 从某种意义上说，界画可以说是中国科学技术迅速发展的见证。 我们目前正在研究古建筑、桥梁、船、车具，甚至水磨等大型机械装置，除了在典籍史料中有记载外，还可以从界画中找到直观的形象。

《宣和画谱》

来自《解放日报》，作者:王彬